Профессия - коллекционер. С.Шустер.

   Соломон Шустер. Профессия - коллекционер. Эта книга - не о картинах, а об ушедшей эпохе, героем которой был Соломон Шустер - один из последних представителей плеяды отечественных собирателей-знатоков.

По общему и, надо заметить, единодушному мнению, Соломон Шустер оказался той фигурой, которая стала последним связующим звеном между канувшей в небытие эпохой возвышенной любви к прекрасному и откровенной прагматичностью нынешних дней. С его неожиданным уходом претендентов на эту роль не осталось, и связь времен оборвалась окончательно.

Как-то незадолго до смерти Соломон Абрамович признался, что прежде у него было две профессии: кино и собирательство, а со временем осталась только одна, последняя. В советское время он был преуспевающим режиссером, снявшим несколько популярных картин. Ему доверяли свои сценариии лучшие авторы, в его фильмах снимались популярные актеры. Блестяще образованный, исключительно порядочный, а порой даже мужественный (отважиться на съемки похорон Ахматовой было в ту пору настоящим поступком), он, наверное, так и остался бы заметной фигурой только в истории советского кино, если бы ни доставшееся ему по наследству увлечение - коллекционирование предметов искусства и, прежде всего, живописи.

Соломон Шустер принадлежал к исчезающему виду коллекционеров-знатоков. Своей потрясающей эрудицией он был обязан не столько искусствоведческому образованию, сколько урокам, которые преподали ему старые петербургские собиратели, начиная с отца - архитектора Абрама Игнатьевича Шустера, страстного коллекционера западноевропейского искусства, оставившего значительную часть своего собрания Эрмитажу (в недрах которого оно, к величайшему сожалению, растворилось). Его наставниками были коллекционеры и художники, иногда совмещавшие в одном лице то и другое. К примеру - Георгий Семенович Верейский, о котором начинающий искусствовед-Шустер написал дипломную работу, а начинающий Шустер-режиссер снял первый документальный фильм.

Пожалуй ни один из видов человеческих увлечений не складывается из таких столь противоречивых элементов как коллекционирование: это и высокая наука, и искренняя любовь к искусству, и, наконец, чисто коммерческий подход к формированию коллекции. Эстетские собрания служат украшением квартир, штабели бесчисленных холстов призваны потрафить тщеславным чувствам владельца; снабженные необходимыми сертификатами "инвестиции в прекрасное" - умножить в будущем вложенные в них средства. Все это - грани коллекционирования.

Соломон Шустер много размышлял (часто вслух) о сути своего увлечения. Иногда в образно-иронической форме, цитируя учителя и старшего товарища Григория Блоха, которому принадлежала шутливая классификация "направлений" в ленинградском коллекционерстве. Приоритетом первого, "стоматологического" (или "гинекологического") являлись, по Блоху, передвижники, а с ними Клевер и Константин Маковский; "академическое", ярким представителем которого был отец Соломона Шустера Абрам Игнатьевич, было сосредоточено на собирании картин старых мастеров, тогда как "политехническое", представленное молодыми профессорами Ленинградского Политехнического института, отдавало все силы собиранию русской живописи начала XX века в лице Михаила Ларионова, Павла Кузнецова, Натальи Гончаровой, Ильи Машкова и других (Андрей Васильев, Наталья Семенова).    www.museum.ru/N24000

БУМ.